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明代紫砂器大致具有古拙、凝重、質樸、厚重的風格，此種遺風並不因朝代的更迭而突然終止。但是經由戰亂，宜興製陶業尤其紫砂壺業受到衝擊，紫砂文化因之陷入蕭條。
明末清初的著名文人陳維崧想贈與朋友兩把品質比較好的紫砂壺都覺困難，他在《贈高侍讀澹人以宜壺二器並係以詩》中寫道：“百餘年來迭兵燹，萬寶告竭珠犀貧。皇天動運有波及，此物亦復遭荊榛。”
然而，新政權漸趨穩固，經濟逐步恢復，江南很快便有了繁榮景象，紫砂業也重新振起。清初一些老藝人開始重操舊業，他們大多未能擺脫前明簡勁、古樸、厚重風格的影響，所製砂壺基本承襲著前朝遺風。其中最具代表性的藝人則是惠孟臣。
關於惠孟臣的生卒年有人以為是明天啟、崇禎年間，但在晚明周高起所著《陽羨茗壺系》並未收入此人，以惠孟臣的製壺技藝和在工夫茶法中的影響力，這樣一位重量級藝人周高起是不該遺漏的。合理的解釋只能是惠孟臣並非晚明而是康熙、雍正年間人。因孟臣所製砂壺後來各朝仿製極多，真贗實難準確區別。但不管真偽，其風格是較一致的，都具有小巧、簡約、流暢、實用之美，明代審美傾向顯而易見。如此小壺極受閩南、潮汕地區茶人喜愛，所以便有“小壺必曰孟臣壺”“壺必孟臣”的說法。
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