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【1950 年到 1970 年】
在台灣戰後美術史上,是一段相當特殊的時代,政治上的極端緊張,卻擠壓出文藝創作上的黃金時代。藝術家們
在政府高壓統治卻標舉民主自由的時代氛圍中,以創新、前衛的精神,避開了政治的干擾,創作出諸多傑出的作品,為台灣美術的發展,寫下光輝燦爛的一頁。
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【礦工裝備】
十字鎬、鏟子、安全帽 ,以前礦工戴的帽子是布做的,布上有電燈,兩條電線接著電燈,電池裡灌硫酸。( 帆布製,附有電燈可照明 ) 、電池 ( 硫酸製,供照明燈電力 ) 還有一大桶的水。
【採礦過程】
入口如此小,礦工只好爬進去;隧道之高度超過煤層之厚度無幾,如此之小,採掘時礦工需跪著工作、或是蹲著工作,其身體之一部份在泥土中;受訪人曾經看見過,因為隧道低不過,使得礦工不得不臥倒地下,用鶴嘴鋤掘。
因為無換氣設備,空氣於1、2小時後即污穢不堪,燈光微弱閃閃欲滅,而礦工用盡體力,不得不停止工作,尋覓新鮮的空氣。隧道的底面因有大小的溝,拉筐子走時,因為地上不平,拉筐子的工作並沒有想像那麼容易。
【礦工行業】 
印象中,他們必須在地底深處極高溫的環境中長時間工作,經常會有職業病,甚至還要冒著不時會遇到礦坑災變的危險工作。他們為了生活每天都要冒著生命危險去工作,為了能有頓飯填飽肚子而每天與死神擦身而過,他們的辛苦是我們有所不知的。

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【以礦工人像為創作題材】
以簡練、流暢又粗獷的筆觸來勾畫線條,礦工們一張張飽經風霜的臉孔、黝黑緊繃的肌肉,就在畫家的彩筆下鮮活起來。由於他的畫中會自然散發出一股強烈的情感,往往不自覺就打動了每一位觀賞者,也充滿了這種悲天憫人的情懷。

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